В Тольяттинской филармонии выступил Лауреат Национальной театральной премии «Золотая Маска»- Театр «Балет Евгения Панфилова» из Перми.
Этой постановке уже 20 лет, и в 1996 году она, без сомнения, сбивала зрителя с ног. Сегодня балет пермского театра смотрится как классика, и от этого его восприятие становится более глубоким, позволяя «прочитать» в нем в том числе и какие-то синхронные вещи, свойственные мироощущению начала 90‑х.
Минимум эмоций — и сразу «к делу»: танец рыцарей, который в более классических постановках представал в виде торжественного шествия, здесь – сплошная метафора, исполняемая персонажами-метафорами. Их движения резки, механистичны и холодны, как у грациозных зомби.
Зловещая и мрачная тема, звучащая в танце, становится основной для всего балета, приводит в действие механизм Судьбы, который олицетворяет Королева Мэб. И то, что в шекспировской «печальной повести» представало философским законом причинно-следственных связей, превратившимся в магию при помощи поэзии, в постановке пермского театра становится холодной неовтратимостью.
«Ромео и Джульетта» – один из самых часто воплощаемых сюжетов и в кино и в искусстве. Логично, что каждое время оставляет свой отпечаток на интерпретации великого произведения. Джульетта советского времени в исполнении Галины Улановой и Джульетта 2000‑х, которую танцует Диана Вишнева, – героини разных поколений и разных мироощущений. Джульетта Евгения Панфилова задумывалась им для исполнения 14-летней дочерью постановщика – подростком из 90‑х. Она также чиста, очаровательна и весела, как ее предшественницы, но гораздо более одинока и инфантильна, этакая «девочка со странностями». Кроме Ромео у нее есть только ее няня. В панфиловском балете никакие другие связи не акцентируются.
Да и с Ромео она оказывается не столько близкой, сколько «связанной», причем в буквальном смысле слова – веревкой. Этот инструмент использует главное действующее лицо постановки – Королева Мэб, которая дергает за ниточки, как и положено неотвратимой судьбе с элементами хоррора, героев балета.
Юных любовников Мэб травит наливными яблоками. Откусив немного от одного, Джульетта, по задуманному священником Лоренцо, впадает в летаргический сон, как Мертвая царевна у Пушкина. Но если к пушкинской героине приходит прекрасный принц и оживляет ее своим поцелуем, то за панфиловской парочкой присматривает Мэб, которая в нужный момент просто добавляет яблок на сцену – и пробудившаяся Джульетта обнаруживает рядом своего погибшего возлюбленного.
Кстати, в год постановки балета Панфилова был снят одноименный голливудский фильм с Леонардо ди Каприо в роли Ромео. Юные герои, увидевшие друг друга через аквариум, после того, как Ромео принял «снадобье Мэб» – клубный наркотик, и там подчеркнуто одиноки, инфантильны и беззащитны.
Не то что следующее поколение, которое придумало, как решить проблему с одиночеством и победить смерть. Оно призвало на помощь целые полчища вампиров, не испытывающих ни малейшего трепета при произнесении слова «судьба».
.jpg)
Момент перед началом спектакля: остались незанятыми последние места.
Фото: Федор Быстров, Максим Тонких
